Oil on canvas 80x60cm
Better safe than sorry. Reading the news can cause heart failure,
NL- Een hospitaalbed met alle nodige apparatuur om de krantenlezer een fatale hartstilstand te besparen. Of is het een droom: de krant lezen op een dakterras in New York alvorens de pijp uit te gaan.
Oil on canvas 120 x 80cm
Inspired by the world famous painting of Ostend’ James Ensor. In the top left corner, the dignitaries and the mayor of Brussels sit on a sort of funfair carousel. Among the common crowd you can spot the Three Wise Men in the middle; some people are enthusiastic some are sceptical. On the right, the secret police on horseback, very visible and not so secret. Christ sits on a donkey and wears the colours of Brussels Royal Anderlecht football team.
NL- Ik ben een groot bewonderaar van James Ensor. Zijn wereldberoemd doek De Intocht van Christus in Brussel uit 1888, diende mij tot inspiratie. Ik spot met het gekonkelfoes van de Brusselse politiekers; het volk met de scepticus, de enthousiaste, de gefrustreerde, de arme, de rijke, de muzikant, de drie koningen, alles zoekt een plaats. Prominent vooraan treedt Christus op zijn ezel met een shirt van RSC Anderlecht.
Oil on canvas 80 x40cm
I was inspired by the posture of this lady in “Aprés le bain”, a painting by Degas. Beyond the silhouette my interpretation has no ties to the original. It is a continuation of an experiment in landscapes divided by darker lines, a study I started in Angelica in Ibiza.
NL- De houding van de vrouw in het bekende schilderij van Degas “Après le bain” intrigeerde mij. Behalve deze houding heeft mijn interpretatie niets met Degas te maken. Het is een vervolg op het experiment landschappen en lijnen, dat ik voor het eerst gebruikte in Angelica in Ibiza.
Oil on canvas 120 x 80cm
This painting is based on Rubens’ “Angelica and the Hermit” from 1626. I am not so bold to attempt to match the baroque style of the master. Instead, I give a modern twist to the irony already present in the original. Moving away from the fleshy white abundance that typecasts any Rubens woman, I gave Angelica a suntan. And let the background hint at holidays in Ibiza, or Tuscany. The bird of prey here represents the usual suspect in these circumstances.
NL- Een vrije bewerking van het schilderij van Rubens uit 1626, “Angelica en de kluizenaar“.
Ik ben niet zo boud om te proberen de meester te evenaren, in plaats daarvan tracht ik de ironie in het verhaal een hedendaags jasje te geven. Het overvloedig en weelderig bloot vlees, waar Rubens een patent op bezat, is hier een in de zon gebrand lichaam. Vage verwijzingen naar een zuiders landschap in Ibiza, maar Toscane kan even zo goed, vervreemden de sfeer van een slaapkamer met veel kussens zoals op het origineel. De arend die het laken wegtrekt, vervangt de kluizenaar.
Een roofvogel met macho allures, een onschuldig naakt hapje, het zuiderse beeld is compleet!
Oil on canvas 150 x 120cm
Based on a nostalgic painting of Paul Delvaux of 1961. The original shows a romantic view of a steam locomotive, and a typical street in Belgium with middle class houses, nice gardens and in the distance an idyllic forest. This country, the Belgique à Papa, does not exist anymore. The view of my painting is adapted to a 2020 situation: a train wagon without fantasy, houses that turned into brothels, a broken pavement and the everlasting work-in-progress that is Belgium. In the background the forest is transformed into ugly apartment buildings.
The young lady in the front is an exact copy of the mademoiselle on the Delvaux painting, hence the “revisited” in the title.
NL- Dit is het grootste schilderij dat ik tot dusver heb geschilderd. Waarschijnlijk ook datgene waar ik het meeste tijd heb aan besteed. Het is gebaseerd op een werk van Paul Delvaux uit 1961. Het origineel toont een romantisch Belgisch tafereel: een straat met typische burgerhuizen in rode baksteen en voortuintjes met keurige struiken, een zwarte stoomlocomotief in het stationnetje met op de achtergrond tegen de helling een donker woud.
Ik heb de opzet behouden maar het beeld veranderd. De architectuur van de burgerhuizen is verloederd door aanbouw en verminking, het woud is verdwenen en vervangen door appartementen en bureau’s, de straat is opgebroken, en ware het niet omwille van het gouden avondlicht, dan zouden de fantasieloze wagons mee opgaan in de algehele lelijkheid.
Het meisje op de voorgrond is een exacte kopie van het origineel. Ze komt na 60 jaar terug, maar het Belgique d’antan … is niet meer.
Oil on canvas 120 x 80cm
A dark painting that hints on my dark side. The background is inspired by a recent German fiction series. The blueish light distinguishes the dome shape, the earthy colours of the racks moves from dark grey to brown and subtle ochre to support the feeling of depth. The help lines of this one-point perspective have a hidden goal linked to the lady. She is added to bring mystery and colour into the composition. Her outfit is a splendid creation of world famous fashion designer Dries Van Noten.
NL- Ik heb behoorlijk lang gewerkt aan dit schilderij, vooral om de dramatische lichtinval goed te krijgen. De achtergrond is geïnspireerd op een Duitse serie die ik recent zag op Netflix. De dame op de voorgrond, die ik gemakshalve Olga Masnik zal noemen, is toegevoegd om kleur te brengen in de compositie. Ze draagt een kostuum ontworpen door één van de vijf Antwerpse mode iconen, Dries Van Noten die ik erg bewonder.
Oil on canvas 120 x 80cm
A bit kinky, this setting. If you never went to a party with an octopus, this is your best chance, as one seat is still available. Join the ladies!
I have chosen for a dramatic scenery with emphasis on dark and light so the octopus can glow. The dark colours are mixtures of Prussian blue, Van Dyck brown, Scarlet Red and Ebony black (all Mussini).
NL- Dit is een schilderij naar een idee ontsproten uit een kronkel in mijn geest. Geen feestje met een octopus is volledig als er geen acht deelnemers zijn. Het is geen alledaagse aangelegenheid, daar zal iedereen het mee eens zijn. De zeven dames aanwezig, verkeren in verschillende toestanden van extase.
Bij de attributen vind je vooraan, een fles inkt, op de kast een octopus in een kleine bokaal. Het was moeilijk om de foto scherp te krijgen, ik zou een beter fotoapparaat moeten kopen (opnames met een i-Pad zijn uit den boze, hun algoritmes proberen licht te steken waar er geen is, ze verknoeien de compositie).
Het tapijt op de vloer is geschilderd naar een voorbeeld uit het café waar ik met Wilfried biljart.
Oil on canvas 60 x 80cm
I made this portrait a few years ago. It was forgotten in a corner of my study. Recently I restored it in its full capacity, adding extra light to it.
NL- Dit zelfportret was een beetje verloren geraakt in een hoekje van mijn atelier. Ik maakte het een paar jaar geleden, en was het ‘vergeten’. Vandaag herstel ik het in ere, enkele lichttoetsen zijn bijgevoegd. De extra rimpels die ik ondertussen heb gekweekt zijn niet toegevoegd. Zelfkastijding kent zijn grenzen.
Een portret van zichzelf maken is ijdel wordt wel eens gezegd, ‘t is waar. Bij gebrek aan een model, is het dikwijls uit noodzaak. Bij mijn Indianen portretten doe ik graag beroep op oude zwartwit foto’s, het internet is een rijke bron. In de meeste andere gevallen vind ik werken op basis van internet foto’s, eender of het van beroemde of minder beroemde mensen is, te steriel.
Oil on canvas 120 x 80 cm (april 2020)
I “borrowed” the interior from the internet as I was immediately attracted by the window style. The lady on the floor was added. She is flabbergasted, and unable to digest the metamorphosis that has overcome her once joyful husband. Unable to comprehend the dullness that is life in the era of Covid-19.
NL- Het interieur is gepikt van een internet foto. Het was vooral het halfronde raam en de vensters met zwart metalen frames die me bevielen. Het licht komt van alle kanten. Dat maakte het een beetje lastig om er figuren in te droppen. De dame die ineengezakt op de vloer zit weet het even niet meer, ze begrijpt niet dat haar eens zo vrolijke wederhelft een metamorfose heeft ondergaan, en dat hij de de Covid-19 jaren niet onbeschadigd is doorgekomen.
Oil on canvas, 120cm x 80cm.
Based on a photograph, some notes, and a drawing I made in Scotland during a two-week road trip with Myriam. A luxury we granted ourselves after a successful business adventure.
NL- De basis van dit schilderij is een foto, een schets en enkele notities die ik maakte tijdens een road trip in de herfst van 2010, in het westen van Schotland.
Oil on canvas, 80 x 80cm
From the series of my work on North American Indians.
NL- Uit de serie van mijn schilderijen van Noord-Amerikaanse Indianen
R o b e r t o 